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城市雕塑的构造，创意很重要
雕塑是一种艺术品，是人们想像力的表现，好的雕塑不仅起着城市的坐标含义，更是城市文明的载体。为了招引人们的目光，有些雕塑做的能够堪称为奇葩，咱们一起来看下。
　　埃及的巨石雕塑，两块悬浮巨石被用一根绳子拴着，尽管让人感觉难以想象，但"麻绳"其实是金属涂了一层漆，上面的石头应该是空心。
　　上海世博会上的"小米"是2010年上海世博会期间，西班牙展厅内这个微笑的蓝眼睛吸引了众多游客来观看。这个西班牙电影中制造了活泼电动会"呼吸"、"眨眼"，甚至会"做梦"。
　　这么多充溢想象力的作品，它们或保持传统的严肃风格，展示学术界人物的风采，或别具一格，表述着不一样的故事。
      由于贫穷，咱们每天可能为生机忧愁，每天为了饭钱而惆怅是没什么精力和时间来抽象！并且，鉴于各个城市的客观原因，这些创意雕塑也很难见到了！
      城市雕塑，不仅是一座城市的文化符号，更折射出一座城市的艺术修养与精力追求。

雕塑作品之所以被认为是一种不可能长于表现时间的艺术形式，是因为雕塑的本身多为静止形态，很少有动态的雕塑。但事实并非如此，作为一种在三维空间内存在的艺术形式，他们所出来的时间或者运动大多来源于艺术家和观众的社会共同经验和心理感受。
雕塑是空间中的艺术，空间是装饰雕塑较重要的语言因素，它似乎看不见摸不着，而这恰恰是它的魅力所在。空间在雕塑中有两层含义：一是雕体所占据的空间和围绕它的虚空间的关系，二是雕塑和空间环境中得关系，或者说雕塑在环境中的作用。
在创作和欣赏雕塑的时候，如果只注意实体而忽略了空间，或不把空间当成艺术雕塑的主要部分，将很难领略到雕塑尤其是现代雕塑的奥秘。从空间性质上来说，空间分为实空间和虚空间，实空间是雕塑本身所占的三维空间和形体之间的距离，是内涵的载体。虚空间是指雕塑实体之外的透空部分，体现着雕塑影像的关系。
虚空间必须由实空间来界定，他们就好像翻制石膏模型一样，阴模好比虚空间，阳模好比实空间，只有虚实两种空间的结合，虚实相生，才形成了一座完整的雕塑空间。
实空间的形态一直在雕塑艺术的发展进程中站着主导的地位，因为在人类的视觉经验中，实空间形态成为人们首先注意的形体，进而掌握并表现出来，体现为以团块状形态占据着空间，空间在这里是静止的、被动的，是被物质材料所占有的。
虚空间则是随着人们对艺术人士水平的提高，人们对雕塑空间观念的不断改变，雕塑的空间表现形式不断丰富而出现的。它是过形体的围合而限定虚空间形态来表现生命的另一种存在方式，提出一种暗示和隐喻，并给观众留下丰富的想象空间。

美丽的城市需要生活小区铜雕
在我们这美丽的城市是需要生活小区铜雕的，美丽的城市需要生活小区铜雕。生活小区铜雕在城市中的广泛引用，让雕塑在美化方面的市场更为**。也让雕塑在市场占据有利的地位。昌盛铜雕工艺品厂现在为大家重点讲解。
在公园中我们可以看到许多动物雕塑，在公园的草坪中看到奔跑的小鹿等各种姿势的小动物雕塑。子在动物雕塑旁嬉戏玩闹，让人们更加感觉到活力。还有生活小区铜雕，生活小区铜雕是环境景观设计手法，许多的环境景观主体就是生活小区铜雕，并用生活小区铜雕来定义这个环境。有很多的生活小区铜雕成为城市的标志和象征的载体。而浮雕是雕塑与绘画的结合，浮雕式附属在另一平面上的，在建筑上使用很多，在器具上也会看到。所以现在不管是雕塑还是浮雕广泛的发展，应用在各行各业。
生活小区铜雕，主要是用于城市的装饰和美化，的生活小区铜雕作品应该与周围的自然环境珠联璧合、遥相呼应；它们使城市更具亲和力，有的上升为一座城市的标志、甚而成为城市人文精神的集中体现，这在世界的大、中城市中不乏先例。一些城市中的城雕作品以性的可视形象使每个进入所在环境的人都沉浸在浓重的文化氛围之中，感受到城市艺术气息和城市的脉搏。中国生活小区铜雕的发展只有几十年的历史，大致分为四个阶段。阶段是大型纪念性雕塑和小品雕塑，适应时代需要而产生。*二阶段时期以毛和工农兵为题材，庄重严肃、体量巨大，造型手法概括写实的城市中心广场雕塑。在*三阶段中，以和四个现代化为主要创作题材的中国生活小区铜雕，以促进改革、发展生产为主。每一个阶段都受较深的社会因素的影响。在这几十年中我们没有西方国家那样的生活小区铜雕创作和欣赏的经验，也不太重视雕塑体现出的内涵。直到上世纪90年代末，才出现了*四个阶段的户外观念雕塑。它们逐步摆脱了学院派的束缚，突破传统空间环境的约束，逐渐成为真正意义上的城市景观雕塑。各种创意十足，制作精美的广场雕塑，它们用自己美化着我们的环境同时陶冶着我们的心灵，唤起我们对美好生活的珍惜.广场雕塑也逐渐兴起，它赋予了雕塑新的意义.造像优美的广场雕塑不仅装点了我们的生活，为我们营造了舒适度空间，还是对唤起我们心灵美有着很大的作用。

雕塑，指为美化城市或用于纪念意义而雕刻塑造、具有一定寓意、象征或象形的观赏物和纪念物。雕塑是造型艺术的一种。
又称雕刻，是雕、刻、塑三种创制方法的总称。指用各种可塑材料（如石膏、树脂、粘土等）或可雕、可刻的硬质材料（如木材、石头、金属、玉块、玛瑙、铝、玻璃钢、砂岩、铜等），创造出具有一定空间的可视、可触的艺术形象，借以反映社会生活、表达艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。通过雕、刻减少可雕性物质材料，塑则通过堆增可塑物质性材料来达到艺术创造的目的。
1.雕刻和塑造。造型艺术之一种。 鲁迅 《且介亭杂文二集·在现代中国的孔夫子》：“凡是绘画，或者雕塑应
该崇敬的人物时，一般是以大于常人为原则的。” 杨沫 《青春之歌》*二部*二十章：“﹝ 林道静 ﹞久久不动地凝视着那个大理石雕塑的绝美的面庞。”
2.比喻通过某种手段和方法使人物形象更高大。 李大钊 《自然的观与孔子》：“故予之掊击 孔子 ，非掊击 孔子 之本身，乃掊击 孔子 为历代君主所雕塑之偶像的也。” 郭澄清 《大刀记》*五章：“党的阳光雨露，还有那征途的风尘，战火的烟云，已将 梁志勇 这个苦大仇深的庄稼孩子，雕塑成了一位无所畏惧的革命战士。”