嘉峪关广场雕塑

5.接下来就是风动不锈钢雕塑表面喷漆：风动不锈钢雕塑本身的颜色银白色，具有光泽，也可根据需求为雕塑上不同的颜色；
6.后一步就是安装：一般为焊接，较牢固，即雕塑本身的骨架与基座上预埋铁焊接，预埋铁下边焊接钢筋，根据雕塑的尺寸来确定钢筋的长度以及预埋铁的大小。为了美观，通常情况下，安装雕塑完毕后，基座会粘贴大理石或者花岗岩板材。
风动不锈钢雕塑主体与雕塑底座之间的关系是一个主次的关系，要想塑造出一件合格的雕塑作品就得把握这一主次关系，主体每一细节的塑造，每一形体的设计，每一动势的构思，无不表现作者所要表达的主题思想和内心的想法，如不能充分运用并把握雕塑主体这一表达内心思想的媒介和托举艺术灵魂的底座，

4、风动不锈钢雕塑主体与底座的刻画程度上的关系
在刻画程度上，对主体我们要丰富其内容，对其客体底座我们要完全配合主体的刻画程度，重点刻画的雕塑主体，只有主体精细了才能更**地表现我们要塑造的主体形象。在某种层面上说，底座的刻画是可以忽略不计的，因为底座相对于雕塑主体基本上就没有什么刻画的需要。但是有些较为精细的雕塑还是需要底座的刻画的，所以我们也不能完全忽略底座的刻画。

1．艺术的目标转向艺术自身——形式主义美学的诞生。
近代雕塑里程碑似的巨人罗丹，将其毕生的精力致力于恢复米开朗基罗之后失落了的雕塑艺术，恢复雕塑艺术的完整性，恢复古典艺术的人文主义传统。罗丹的艺术上承菲底亚斯、米开朗基罗，下继马约尔、布德尔、德斯比欧等人，他们都回到了古典艺术的理想主义。然而，他们的艺术却并不能称之为“现代雕塑”。赫伯特•里德曾经指出：“‘现代’这个词几个世纪以来一直被用来指一种与公认的传统决裂的风格，这种风格寻求创造与新时代的观念和情感更加合拍的形式。”这就是说，“现代雕塑”在于它反抗传统的伟大力量。从这个意义上讲，罗丹并不能称之为现代雕塑的奠基人，到是后印象主义画家保罗•塞尚给现代雕塑带来新的启迪，他不像罗丹对自然要求**的真实，对社会抱有艺术的理想，而是致力于研究物体所固有的结构存在，对“形、色、节奏、空间”进行探索，对几何形体的结构组成进行分析，使作品的意象有了结实的本质。塞尚对造型艺术的认识深深的影响了现代雕塑的发展。毕加索、布朗库西、阿基本科、劳伦斯等人继承了塞尚的艺术，放弃人文主义传统及其准则，否定古典传统，否定作品的“主题”，否定内容决定形式的原则，创造出另外一种“纯粹形式”的**价值，建立了形式主义的美学原则。他们的雕塑作品标新立异、相互矛盾，孕育出繁荣多样的形式、风格与流派，现代雕塑就此诞生。
　　2．否定传统雕塑的**原则，形式构成不断抽象化、纯粹化。
　　

在设计风动不锈钢雕塑的时候，首先要提供成熟完善的雕塑方案。因此，在设计之前就得了解客户的要求，做好前期沟通，再接着确立雕塑的立意、整体的风格以及体量大小和造价。接着，还要充分了解当地的风土人情和文化传承。做好这些步骤以后，就可以绘制草图了。