洛阳砖雕门楼厂家直销

门楼牌坊造型及装饰特点
（一）徽州门楼牌坊分类
门楼牌坊初始功能只是为了保护门框，门扇以防雨淋日晒，经过长期的演变和人们对装饰要求的提高，木质门楼牌坊逐渐被砖质材料代替。徽州门楼牌坊形式多种，建筑*朱永春将徽州建筑门楼牌坊大致分为三类，分别是“门罩式”“牌楼式”和“八字门楼牌坊式”三类，其中门罩式门楼牌坊又可以分为“水磨青砖式”“垂帘柱式”和“云栱式”，牌楼式又可分为“单间双柱三楼”“三间四柱五楼”“三间四柱三楼”，其中三间四柱三楼的形式居多。而八字门楼牌坊是牌楼式门楼牌坊的变体，在平面上大门内退少许，形成八字形。
（二）徽州门楼牌坊造型特点
徽派建筑门楼牌坊紧贴墙壁，出挑不多，但很多构成元素具有建筑结构特色，在门楼牌坊结构中依然可以找到类似建筑中的檐、椽、瓦，垂莲柱等构件，由于门楼牌坊由木质结构演化而来，所以在门楼牌坊结构中遵循延续了木构件的建筑结构形式，例如“垂帘式”门罩，对称排列于门两侧的垂帘柱，穿于垂柱之间的横枋，以及出挑于墙面的翘角屋檐，这俨然就是一个贴于墙面的简洁的垂花门造型，这些形式于垂直的墙面产生对比，尤其是飞挑的屋檐，给朴实的建筑带来活泼的元素。
（三）徽州门楼牌坊形制庄重，风格朴实
徽派建筑中的牌楼式门楼牌坊，形制庄重气派，结构上中间高，两边低，错落有序，檐下有叠涩出挑的线脚，雕饰布于檐枋间，有疏有密。例如徽州民居牌楼式门楼牌坊“三间四柱五楼”中间高，两边低，依次递减，形制大气而庄重，雕饰的线脚与图案布置有序而简洁，体现出平静、大气、质朴之风。
三、徽州门楼牌坊雕刻装饰遵循材料本质
徽州雕刻造型虽然有多种，石雕细致精湛，装饰题材丰富多样，但在建筑用材上一律以体现材料的自然美为主旨，门楼牌坊装饰中一律使用当地特制的水磨青砖，其砖是取河道漩弯处多年沉积下来的精细土，和清水拌合成泥浆，经过滤和牛蹄反复踩踏成泥筋，再成坯入窑烧制而成。此砖质地细腻，杂质少，其上所雕刻内容无论是人物，建筑，花草，飞禽以及图案均不饰以彩色，全部以青砖本色体现。
砖雕分类
因地域不同，砖雕风格也各部相同，砖雕主要流派有：1、砖雕；2、天津砖雕；3、山西砖雕；4、徽州砖雕；5、苏派砖雕（苏州砖雕）；6、广东砖雕；7、临夏砖雕（河州砖雕）；8、古韵砖雕
砖雕、具有历史悠久；雕刻精致特点；同时具有很好的装饰效果和浓厚的民
族风格。在建筑上应用很广，通常多用在大门、廊子、花墙、迎壁、花窗等处。题材以花卉为主，动物、人物比较少。技法有浮雕、透雕和线刻。风格朴实、健康、稳重。图案构成严紧饱满。如：卍字不到头、回纹、等镂空雕刻
苏派砖雕
苏派砖雕苏派砖雕是南方地区砖雕艺术典型代表之一，明代较典型、朴素，清朝特别是康熙、乾隆以后有很大发展和提高，形成了自己精细典雅的装饰风格，被誉为“南方之秀”。值得一提的是苏州的砖雕门楼字碑大都是名人题字，精美的书法和典雅的砖雕往往相得益彰，使苏州砖雕更添了几分浓厚书卷气。苏州曾经拥有二百余明清时代的砖雕门楼，可惜大部分都被湮灭。随着现代人们的审美情趣对古老艺术的回归，砖雕门楼又重新为人们所钟爱，许多现代建筑和居民宅*也喜欢饰以门楼嵌以砖雕。

残缺的砖雕，使人们看到了昔日的辉煌和荣耀，规模的气势，又透露出富有的经济实力。而这种经济基础，又形成于两种路径：一种是博取功名，进入仕途；一种是经商置业，富甲一方，积聚了大量的财富，才能大兴土木，显摆乡里，光耀门庭。旧时重士农、轻工商，追求的是诗书礼乐所以砖雕门楼是以“耕读传家”“虹井流芳”“孝友家声”“垂裕后昆”等为主题，以读书明理为**要务、为持家根本。就算是富豪大亨，腰缠万贯也只能是肉头财主、暴发户（今之俗谓“土豪”也），算不上是正途。发了大财，回过头来，还是要走读书的路。因此残缺的砖雕内容，满是功名利禄，如连中三元、金榜题名、鱼跃龙门、状元及*、指日高升等等。无一例外地宣扬“万般皆下品，唯有读书高”的价值理念。悲哀之处，在琳琅满目的众多砖雕中，根本找不到一幅激励经商致富的内容。勉强地说，这也是一种“读书**”、尊重知识吧。在中国历史上，这些乡贤对乡土文化的继承和发扬功不可没。这些乡贤都生活在本乡本土，拥有外人无可比拟的“乡村智慧”。正是他们世代扎根乡土繁衍生息，才让村落的精神和文化得以持续发展。因此，门楼就是乡贤文化的**。

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石材由于品种、施工工艺的不同，成品的美观程度也各不相同，有些光亮艳丽，江苏砖雕公司，有些则略逊一酬;一些经过染色处理石材在长时间使用后，当初染色的效果会逐渐失去，原本鲜艳美观的外表会显得暗淡无光。板石、毛石、蘑菇石等没有经过抛光的石材多数会会出现上述的缺憾，不但影响装饰的效果，还会因未经抛光处理，表面吸水性较强，容易产生石材通病。
砖雕门楼是砖雕的一种，由东周瓦当、空心砖和汉代画像砖发展而来，人们喜欢在砖上雕出山水、花鸟、人物故事等图案，用来装饰宅*、园林、桥梁、寺院等。砖的质材不像石头那么硬冷，雕刻出来的物件、故事有烟火气，更有人情味。
自汉代以来，镇江民宅就开始用木雕、石雕、砖雕艺术装饰到门楼、梁楹、廊坊、栏栅、影壁，形成*特的地域特色。明清以后，木雕、石雕、砖雕技术发展到了鼎盛时期，雕花门楼这种建筑技术也在这一时期遍及城乡。
东乡的砖雕主要用在门楼、门罩、飞檐和柱础上。砖面图案或借形寓意，或谐音寓意，或几种手法混合运用，来表达美好的愿望。人们尤为喜爱“梅兰竹菊”、“高中三元”、“吉星高照”等题材。
东乡的这些雕花门楼及其他民居砖雕，在中国传统古建艺术的南北交融演变研究中有着较高的价值。因为镇江历史上南北要津的位置孕育出镇江南北文化汇通，艺术杂糅丰富、包容并蓄的气概与风貌。作为民居砖雕的雕花门楼也具有南北兼容的风格，虽然与徽派砖雕同属一脉，但已有诸多演变。
“与徽派建筑近乎张扬的雕刻相比，镇江建筑雕饰则显含蓄。”有*这样认为。